維爾士雅集

一、原著形象性格描寫

   畢楚嘉，本質善良，卻喜歡調皮搗蛋。自小與母親相依為命，生活艱苦，因此特別重視母親的存在性，以特立獨行或四處作怪的方式逃避和來自中國的繼父相處。外表看似堅強又桀驁不馴，其實內心相當脆弱。在畢媽媽自殺後一夕成長，顯示他的生命力堅強，不輕易被擊倒。

    由於母親在他的生命當中是最重要的角色，小畢太重視，太愛他的母親。但都找不到正確的表達和平衡的生活。在這個組合家庭很是無助，他想付出，又不知道能付出什麼；他想擁有，又好像什麼都不是他的。對於家庭認同與歸屬感僅是因母親而存在的。

    小畢最後投考軍校，離開了眷村，重過新生活。小說這樣寫道：「他是決心要跟他從前的世界了斷了，他還年輕，天涯海角，他要一個乾乾淨淨的開始。」大徹大悟後，頑皮無知的小畢蛻變成一個報效國家的青年，這就是平常四處可見的「成長」典型故事…

二、人物社會典型意涵

    小畢處於一個單親的家庭，意識裡是五歲後才有『父親』這個名詞，繼父原在中國已有妻室，國共內戰逃難時離散了，遷到台灣後一直在聯勤單位工作，過了中年尋到了小他二十歲的畢媽媽；在那個年代就未婚懷孕的母親，毅然產下小畢，讓私生子這個標籤在小畢的陰影裡烙下，迷惘的小畢夾雜於兩個破碎家庭的結合中間所造成的扭曲性格，總是將感受隱藏在內心身處而不表露的小畢，顯然也是受到家庭因素的影響。從年少輕狂的懵懂無知，到成年的成熟穩重，傳達早期台灣眷村生活的真切與感懷。

    在畢媽媽再婚相繼生子後，小畢私生子的身分從繼父身上得到一個合理陌生的姓氏，重獲新生，對於繼父是生澀不知如何對待，因此小畢才會選擇無知的叛逆。這種家庭組合在那個以黨治國的年代，在軍眷村是常見的，小畢有著不正統的血緣和眷村內的身分，最後透過從軍洗禮，與官校國家民族的連繫，複製大多數眷村少年的出路，完成那個年代成就救國的烏托邦式想像。

三、電影中演員的設定

    由鈕承澤飾演少年時期的畢楚嘉，將青少年那種放縱又固執的性格詮釋的很到位，可能是當時鈕承澤的年紀剛好是搭上叛逆期吧！也有可能是多次螢光幕前的磨練，造就了毫不生澀的演技，戲分佔多數，鏡頭帶到小畢時總是有畢楚嘉的同學－朱小凡（作者朱天文的化身）在旁，除了擔任旁白導引劇情，也是劇情裡欣賞小畢的優點的旁觀測錄者；成年時期的畢楚嘉則由成熟穩重的庹宗華詮釋，雖然戲分只在片末入鏡，同學會聚餐時，穿著軍服英偉挺進，談笑文溫，顯然已和過去的不成熟自己告別，昇華成能掮起龐大責任的成人，最後一樣是小畢巧遇朱小凡，朱小凡送小畢上車，小畢繼續著他的軍旅生活作結，代表無論是電影或小說朱小凡這個角色，是陪伴著小畢的人生的記錄者，以作者的視角讓閱眾瞭解畢楚嘉的一生。

四、小說和電影之差異

    整篇故事將小畢的性格前後轉折刻畫得很鮮明。雖然故事很短難以表達文章的深度，但仍可深入探討故事發展，在電影中是間接敘述小畢的閱歷，即以朱小凡的旁白間接述說整個情節的脈動；而在文本裡的文字則以朱小凡的直接視角看待小畢的種種，交代片段的回憶式流動，其餘的電影和文本差異可依表細分如下，